2003年12月1日 星期一

◎┤2003│SWALLOW.吞意識 創作│多媒體動畫

SWALLOW

(The audio and the video do not match up, because of exporting from original swf file. Please click here to link original one)

SWALLOW 吞

Video / Flash Animation / 800px╳600px 2003 / 12 / 01

在後資本主義的社會中,〝孤獨是種享受〞現代的迷思,一直是哲學人類學的探討重點。十九世紀末,尼采即一語「孤獨的群眾」道破現代社會的普遍現象。科學的進步,把文藝復興以來的科學逐漸的細分,造成人根本的分工化,工具化(1),並且將人們內心最深層的依託─宗教、信仰、道德倫理都一一加以除魅,就算是哲學家們認可的藝術範疇,也無一倖免例外。種種的現象在現代主義邁入後現代主義的同時逐步顯現。此作品基於這種現象,試圖加以呈現─【專業分工下】當人們失去了生活重心,失去了角色情感,失去了意識形態的最終意義,站在車水馬龍的十字路口時,任何下一刻的動作【追逐享樂滿足慾望】都將與目的發生衝突,而這種衝突所產生的撞擊力道將會是巨大的,並且在無意識的心理空間裡,像是脫韁野馬一般,以令人難以置信的速度循環吞噬。


由於每一藝術創作都必須有個目的論的結構,使得故事中的每個個體都能屬於頭尾一貫的結構整體的一部分(2),以至於循環性之軸的具體也不可分割出系統共時性之軸(3) 的範疇。此作品的循環圍繞著三個步驟:1)飛行的主張就如同「逐高」意志一般,擁有「巴別塔」血統,以逐夢踏實的實用主義,乘著功利主義與階級意識的雙翼,躍身投入似無止境慾望深淵。2)每一次的動作每一次的摩擦,都意味著將失去點什麼。革命的意義在熱血沸騰,而「第二次革命」的意義即在於虛無的習慣【以不斷的抗爭去否定先例的成功,還要接著奮鬥來確保自己永遠不成功 ( 歐文‧豪的名句 )】(4);所有衝動、撞擊,都消逝除魅,失去重心的人們標示著現代人文的特徵。3)階級已同一,後現代的激烈鬥爭後,社會就像經歷了一場毀滅性的戰火蔓延,人們失去的部分都將在「孤獨的群眾」的世俗化中做相對的「補償」【此「補償」並非屬於存在,精確的說是一種〝社會強制〞。塗爾幹在其著作《社會學方法論》中對〝強制力〞寫到:

〝強制力〞之來,若是服從了他,當然也不覺得有什麼壓迫,更也沒有什麼強制,但實際上說,他那種強制力,也總不因我們的服從而消滅的:我們若想證明他之不消滅,只有再想抵抗而不服從他時,才能覺得。…一個人想反抗團體的行動,結果總為團體的行動所攻擊,如此可知一種壓迫在反抗時才發生,就是在我們未與他反抗時,已經不知不覺地存在了。因此我們有時受了外力壓迫的盲動,我們不明白是外力使然,幾或誤為是我們的自動。

】,於是群眾的孤獨確立,「只不過」是失去了重心,並留下帶不走的類孤獨享受的同義詞。

附註:

(1) 參見埃米爾‧塗爾幹《社會分工論》(De la Division du Travail Social) 中譯本,台北,2002年,第一卷 勞動分工的功能。(2) 參見恩斯特‧卡西勒《人論》(An Essay On Man) 中譯本,台北,1997年,第210頁。(3) 結構主義,索緒爾《普通語言學教程》。(4) 參見丹尼爾‧貝爾《資本主義的文化矛盾》(the Cultural Contradictions of Capitalism) 中譯本,台北,1989年。

2003年9月11日 星期四

◎┤2003│聯合報系馬諦斯創意大賽.首獎│商品企劃


形 / 彩色絹印 / 1947 / 65cmX42.5cm


馬諦斯紙鞋 / 商品開發企劃

一.前言


現今工商業社會發達,追求生活中便利簡潔的人口日益增加,在綠色設計及衛生保健的推波助瀾下,用後即棄的概念逐漸向大眾認知靠攏,如拋棄式隱形眼鏡的成功,即可略知一二。相對的,由於日用品的使用方式及其大量性,再加上環保意識下拒絕塑膠製品的用意,紙的運用率大大提升,經由設計,各式各類型的商品推陳出新,如日常生活中大量被使用的拖鞋:一般人對於公用拖鞋可能有傳染香港腳病菌的疑慮,而市面上不織布材質的紙拖鞋雖符合輕便衛生的特性,但卻缺乏環保及美觀性。在此我們將針對「紙拖鞋」輕便衛生的特性,加以發想兼具輕便衛生又富美觀大方、趣味等特色的「新一代紙拖鞋」,將所有應具備的機能,完整而理想的一體呈現,並將其定位於像面紙一樣便利,並具經濟效益的產品。鞋款多變與DIY的拆組趣味,反應e世代意識的新主張,個人風格塑造出獨特、流行;進而搭配Matisse大膽的色彩配用,有力的筆触造形等等風格特色融入設計之中,在帶來帶來便利性及經濟效益的同時,也增加其附加價值。

二.產品:馬蒂斯拖鞋

1.Logo&標準字:


2.設計理念:

(A)不要在“紙”上談兵,要在紙上創造無限的可能。一張紙的面積是以長乘以寬來計算,長度的單位是公分,相乘之後成為面積,故由CM→CM2→CM3,長度轉成面積再經由設計將平面立體化,成為有體積的拖鞋。

(B)
Matisse ; Monster ; Color ; Cover四個詞彙,取二M及C,組成Double CM。

「唐那太羅被野獸包圍了」是在1905年法國秋季沙龍展,一位藝評家對馬蒂斯畫展的觀後感,其驚嘆馬蒂斯造型的誇張與大膽的色彩配用,其快速、粗放有力的 筆触造形,用純粹的色域組織畫面,使畫面充滿律動感,畫風追求原始格調,突 破傳統的勇猛畫風, 的確帶有一點野獸的味道。

取其中的涵義,即是Matisse (馬蒂斯);Monster(野獸);Color(色彩)。而Cover(覆蓋)則是取自製作主題「紙拖鞋」其”包覆”的功能特性,組合四個詞彙,取二M及C,組成Double CM。呈現出充滿活潑、創意的新鮮氣息。

a. COLOR:馬蒂斯強迫觀者忽略了形體所代表的意義,或者說,形體的意義因為超出正常的尺寸而變得陌生,轉而接受色彩本身表現的力量。同時他也透過絕對大的面積,換取色彩的絕對自主,原色的色彩從此在馬蒂斯的詮釋下不再只是鮮豔,濃純的色彩,即使是黑色的畫面,也爆出強烈的光彩!往往有其獨特的”美”與”力量” ,被簡化成”符號”而圖案化,也極富表現性與新鮮感。

b. COVER:英譯是 遮蓋;覆蓋;覆蓋...的表面 意。鞋子同其覆蓋之意,就好比保護 遮蔽。

c. MATISSE:馬蒂斯 色彩魔術師。運用馬蒂斯原名 matisse 在本CI系統中作為其紅色的原色精神最適當的詮釋,更好比大膽的色彩魔術師一般。

d. MONSTER:「被野獸群所包圍的杜那鐵羅」。

(C) 理念:
以表現內在感情為目標,吸收東方和非洲藝術的形式,開創一種有別於西方古典繪畫傳統的疏、簡的意境,有明顯的寫意和裝飾傾向。

(D) 風格:
陰影與物體的受光面變成同樣強烈的對比色,畫面看起來更加明亮,空間也更加壓縮了。取消了明暗法,等於否定了實體,注重的是「如何表現」的問題,而不是「表現什麼」的問題。完全脫離自然的模仿,注重主觀的認識而忽視客觀的形體,以發揮狂熱的創造力。技巧上喜用紅、黃、綠、青四種強烈色彩和強勁的筆觸,把對象「單純化」。


三.產品創作概念說明:創新一體成型設計‧一刀一套節省紙材

1.綠色設計:主要是在產品生產時有三大目標:

(A)把握節省能源一開始選擇原料時,首要盡量減少材料的使用、儘量使用回收過的材料,及使用可回收的材料。

(B)低汙染一在製造過程中要盡量減少能源的使用及汙染,這些並不一定會增加企業成本,卻又能兼顧環保目標。

(C)易回收一使用環保材。

兼顧消費者需求及企業追求利潤期望的「綠色消費」思潮逐漸蔓延,企業界從產品設計之初就從減低環境衝擊的角度的來思考,以減緩對生態破壞,「綠色設計」已成為先進國家對產品的基本要求。

「綠色」已成為地球環保的代名詞。在此我們將「無膠包裝」的概念溶入設計中,採用一體成形的造形設計,搭配「可觀賞」的附加價值,適度的印刷,減少在印刷過程中造成多餘紙張的浪費;材質本身選擇天然材質製作生產的「紙」代替塑膠,達到「可回收」的目的。

2.衛生保健:
出門旅遊,衛生保健是必不可少的一大環節,若一般非真皮內裡的鞋子最好天天更換,給與適當的排濕時間,否則極容易因為潮濕不抑菌而產生臭味。


四.形式

1.趨勢分析:

(A)居家:在鞋子的使用模式上,改走「用後即丟不回收」的路線。基於這樣的需求,廠商開發了許多相關家裏裝修鋪了地板,又有許多朋友來做客的家庭一般都要準備幾雙拖鞋,但好多人總是穿那幾雙拖鞋就會很不衛生。於是有些家庭就到市場上買了些便宜的一次性塑膠鞋套,這樣雖然解決了衛生問題,但客人就會覺得很悶腳、不透氣。

(B)旅遊:旅行者最苦惱的是長距離穿越時區的高速飛行,因為它很容易使旅行者的生理節奏造成破壞。「紙拖鞋」可以幫助你克服長距離飛行引起的不舒適。登上了飛機,你可以解開衣服,脫掉鞋子,扭動你的腳趾,盡可能放松全身肌肉。現在經濟發達了,對個人衛生保健的需求也提高了,很多產品為求衛生已捨棄了傳統回收清潔消毒再使用的商品,如外出旅行時常會用到的紙內衣內褲,「紙拖鞋」當然也是其中一項。

2.產品形式:紅、青、綠、黃

以馬蒂斯的四種慣用色-紅、青、綠、黃作為鞋型開發的根本,發展出四種各不相同款式:夾腳型(波里尼西亞海) 前包型(入口) 斜拉型(坦吉爾的窗戶)及合叉型(克利歐舞者) 。四種款式各分別代表著四種個性 四種風格以及四種生活型態 和鞋型本身四種造型 四種功能以及四種創意。

設計重點:基由(擺脫複雜的設計風格 首推互動的組裝趣味) 在尚未組裝時捨不得拆解 組裝後卻由驚奇無限 設計出符合人體工學及趣意盎然 並且讓人在第一次組裝時獲得充滿創意的新鮮感。

(A)夾腳型:
色彩系統:以青色系為主
鞋子命名:「波里尼西亞海」(馬蒂斯,《波里尼西亞,海》,國家現代美術館,巴黎)
鞋體造型:在一體成型的創意考量下 鞋面構成由後鞋跟緣向前翻曲至鞋前緣扣環部位與期交會相扣 呈現出與需求相符夾腳型鞋面造型
注目焦點:夾腳上的一顆藍色圓球 兩旁斜拉曲線以及拇指與食指的優雅 彷彿置身陽光 沙灘 愉悅的無盡空間
靈感來源: 由夾腳鞋的海灘意象作為其出發,由波里尼西亞海為想像空間,是在波里尼西亞海的海風吹弗下,海鷗環繞,海生植物搖曳,魚兒諡意悠游,海岸邊生生不息,而那淡藍帶著微微青的天空和那深藍色的大海在方格上不停的來來去去,呈現出另一種開闊的心境,舒適的生活。

(B)前包型:
色彩系統:以紅色系為主
鞋子命名:「卡斯巴入口」(馬蒂斯,《卡斯巴入口》(Entrance to the Kasbah),1912,赫米塔及博物館,聖彼得堡)
鞋體造型:整體Y字型由前向後拉取至鞋底腳弓部位,將Y字兩端扣環交會相扣,呈現出符合人體工學的拱形鞋體造型。
注目焦點:強烈鮮明的色塊,配合拱形的入口造型,鞋體中一道似有若無的入口,仿佛飄逸在陽光下溫暖的空氣之中,讓人不由自主的想入直探秘。
靈感來源:採用馬蒂斯的最大特色:大膽的色彩配用與獨特的構圖方式,透過油畫顏料色彩豐富、對比強烈、筆觸分明的特性,表現出野獸派的大膽作風,於畫面中採用了大量的紅色,整體色彩對比強烈,視覺效果令人震撼,整體呈現出簡潔、單純感,沒有一絲絲多餘的雜亂,在構圖上,則採用具有濃厚裝飾意味的手法來處理。

(C)斜拉型:
色彩系統:以綠色系為主
鞋子命名:「坦吉爾的窗戶」(馬蒂斯,《坦吉爾的窗戶》(Entrance to the Kasbah),1912-13,普希金美術館,莫斯科)
鞋體造型: 斜邊的設計,將兩個C字型相扣住,再將C字尾端銜入,即可一體成型。
注目焦點:優雅的蝶型設計,具有別緻的流暢感,中心雙圓合成交叉線條。
靈感來源:流暢的線條,織畫出想跳脫窗口的流動感 ,穿透玻璃的隔閡,與動物們愉悅互動,和窗簾擺動,晃出那青色銳利的眼神,像是極度想要自由的靈魂,又像瞪大的眼睛誇張的動作,營造著充滿清新活力的坦吉爾生命力。

(D)合叉型:
色彩系統:以黃色系為主
鞋子命名:「克利歐舞者」(馬蒂斯,《克利歐舞者》(Entrance to the Kasbah),1950-51,蒂斯博物館,尼斯)
鞋體造型:取自蝴蝶雙翅造型,由鞋型兩旁向內互扣,展現舞者翩然起舞的姿態。
注目焦點:豐富明亮的配色,搭配鞋形上號稱「大自然舞者」的蝴蝶造型,彷彿化身為兩片羽毛,在美妙音樂、和諧環境中,步入舞池翩然起舞,享受舞蹈之樂。靈感來源 幾何造型的明亮色塊,舞者全身通綠彷彿一株植物,手腳亦狀如葉片。畫面以自然為出發,採用馬蒂斯有名的抽象剪紙拼貼畫的方式,透過點、線、色彩、塊面、形體、構圖來傳達舞者的情緒與動態,抽取其富有的表現特徵,形成簡單、極其概括的形象,不以描繪具體物象為目標的抽象畫,呈現多視點的表現法,激發人們的想像。

3.設計稿:




五.包裝:

1.包裝設計重點:強調馬諦斯的藝術型態,以畫作為出發
2.整體包裝定位:為馬諦斯的畫。

六.成本預估:

定價:
單價-100元(一雙)/ 套價-299元(四雙)


成本分析:

內裝:印刷估價-尺寸為4K,紙材350磅的白銅紙,上光 Niss 樹酯油,印製數量為6000張。

紙張 350磅 ×14/張 ×1550張全紙 $15190
四色製版 400 ×4 (一色400) $1600
數位打樣 $350
四色印刷 350 ×4 (一色350) $1400
上光(含刀工工錢) $9000
刀模 $1700
運費 $2000
合計 $31240
單張成本約 $5.2


包裝盒:印刷估價-尺寸為4K,紙材450磅的白銅紙,上光 Niss 樹酯油,印製數量為6000張。

紙張 $39060
二色製版 400 ×2 (一色400) $800
數位打樣 $350
二色印刷 350 ×2 (一色350) $700
上光 $9000
刀模 $1700
運費 $2000
合計 $53610

單個成本約 $8.9


2003年6月8日 星期日

◎┤2003│第二屆拍你的小電影.第四台夢│多媒體



Smile!我的青春記事

每個人都有一些回憶珍藏在心底深處,不時拿出來反覆咀嚼,再三回味。有些事小的時候沒有能力做到,成人之後,又嫌過於輕狂,只有經過那不羈青春的化學作用,才會讓人不由自主的跟著起舞,瘋狂地追逐自己認為重要的事物。也許是你跟一群死黨的英勇事蹟、你跟她或他的心情故事、或是你跟自己的漫遊奇遇。有些事想起來就是能讓你莞爾一笑,或是在跟朋友聊起來的時候開懷大笑,不管如何,這些回憶總是能勾起無限的懷念與想望。

2003拍你的小電影‧Smile!我的青春記事,徵求在心中永不會磨滅的青春記事,不管是笑到流淚、感動到兩眼泛著淚光,還是輕輕地莞爾一笑,只要是本質為正面的青春記事,都歡迎仍然青春的青年學子以數位影像記下這具有代表性的一段故事。不但可以原貌重現,創作者也可以選擇以真實故事為藍圖,再加上個人的主張、特別的想法、或是重新演繹,給回憶一個圓滿的結果,激發出更多的創造火花,形成新的想念迴圈。

我的第四台夢

大學生,口袋空空階級。省吃檢用,連住的品質都不能講究,當然,也沒必要。我和室友自從搬進大學後方的一間鐵皮屋後,發生了許多趣事,飢寒起盜心,偷接第四台就是其中之一。台南的烈日曬得鐵皮嘎嘎作響,廖博弘 打著赤膊狠得躺在地上試圖淬取地板僅存的一點寒氣,不耐野火性格,和室友討論〝是否我們有資格要求一台電視?〞〝既然要電視,就也來個第四台吧〞。

兩天前,廖博弘和他的室友,用了把廢雨傘創作了一個完美傑作:電視天線。造型不錯,錫箔紙包得傘架得紮實許多,太陽下顯得閃閃發亮,和NASA的荒原天線站有得拼,只是三台收訊實在有些兩光,收看個中視,多半時候還伴隨著AM地下電台的賣藥吆喝。訊號這麼差,不如不要,既然要電視,就也來個第四台吧。

偷接電視是個規模龐大的計劃,行前會議開得一場接一場,連效果評估都出爐了,就只差沒下筆寫成企劃書。接線要點相當明確:不可被人發現,尤其是房東。對了,房東,這個連學生的血汗都想搾乾的畜生,為這個鐵皮屋拉了一條第四台線,卻要12個房客共享!事實上也就是說當超過5個人都在看電視時,訊號就會模糊到像在看未解碼的情色頻道。另外,行動時間要掌握得近乎完美,才能在眾人都轉回視線前完成,難度相當高,可比好萊嗚神偷大片。

行動的實際時間在深夜,為了克服光線問題,白天拍了這部短片。

2003年6月5日 星期四

◎┤2003│Yahoo信封信紙底圖設計新人賞│平面設計



Yahoo信封信紙底圖設計
網路媒體 / 電子版 / 5cm╳5cm 2003 / 05 / 20~2003 / 06 / 5

Yahoo!奇摩電子信箱VIP信箱獨創的信紙底圖功能,讓寫E-mail變成一見快樂的事情,現在還在用純文字寫E-mail,那就太遜了!為了讓「VIP信箱」中的信紙底圖更加豐富多元,Yahoo!奇摩電子信箱特別舉辦第一屆「2003Yahoo!奇摩電子信箱信紙底圖設計新人賞」。


▲驚艷MAYA


▲藍帽小豬


▲紅墨水珠


2003年5月5日 星期一

◎┤2003│台南意象創作.赤│平面設計

▲台南意象-赤

台南意象


海報媒體 / 電子版 相紙 / 46cm╳64cm 2003 / 03 / 15~2003 / 05 /05

台南─台灣的發跡地。生活在這人文交匯的城市中,以外來客身份,做多面向的切入觀察;可以發現,台南是個歷史資產相當豐富的地方,現代的摩天樓與古蹟的形象,交會融合在城市的每個角落;而身為台南人的人們,更引以為傲的稱呼此城市為「府城」。台南意象的探討是相當有趣的過程,可以從夜市消費到賣場購物、品茶香到咖啡香、紅磚建築到鋼骨建築;種種文化交織出城市自省。

文案
人們總是在小世界中驗證大世界。赤崁樓,這個讀來古意盎然的名字,像是台南市的同意詞一般,更是府城居民眼中最著名的精神象徵。三百多年來,赤崁樓歷經滄桑,其外貿和用途幾經變更,活生生的像個烏龜爬行軌跡,紀錄台灣近代的縮影

延伸作品
作為人文交匯的城市,新生再造是必定嘗試的路線。台南以文化重鎮作為出發定位,配合種種的城市再生,期能匯聚更多文化人的關注。作品中的烏龜圖騰中生長出新芽,亦以此為「新」下更明確的定義。

▲台南意象-祭

▲台南意象-新芽


2003年3月24日 星期一

◎┤2003│ABSOLUT Taiwan & Myself│平面設計

▲ABSOLUT TAIWAN 餘

▲ABSOLUT TAIWAN Swing

ABSOLUT

TAIWAN & MYSELF / 海報媒體 / 電子版 海報紙 / 64cm╳46cm 2003 / 01 / 12~2003 / 03 / 24

ABSOLUT伏特加品牌,自1996年以來,以民情文化作為廣告訴求切入台灣市場,成功的坐上伏特加銷售第一品牌寶座。對年輕一代的族群來說,ABSOLUT無論在知名度、飲用率偏好度上都遠遠超過其他伏特加品牌,甚至超越其他烈酒總類品牌,由此可見台灣年輕消費群對ABSOLUT的肯定。

此一作品以發掘台灣所特有的獨特文化作為此一創作的目的,另外,並探索自己,創作ABSOLUT MYSELF。

To mirror myself to confirm who I am, who we are, how deserved to be given a name Taiwanise.